סרט הקולנוע השני של DC סטודיוס החדשים, ״סופרגירל״, עלה לבתי הקולנוע בסוף השבוע שעבר. לאחר סרט הפתיחה ״סופרמן״ שהצליח לסחוף קהלים רבים וגם את המבקרים, הן הקהל והן האולפנים ציפו לראות האם היקום החדש יוכל להמשיך להוכיח את איכותו גם מעבר לדמות הגדולה ומלאת התקווה. מעבר לכך, מדובר בפרויקט המרכזי הראשון של האולפנים שאינו בוים או נכתב על ידי המנהל-השותף של האולפנים, ג׳יימס גאן. לכן, שימש הסרט בעבור רבים בתעשייה כמבחן שיציג האם היקום החדש - השואף לתת ליוצרים לספר את סיפוריהם בכל אופן יצירתי שעולה על רוחם - יוכל להחזיק מעמד, בשונה מהניסיונות הקודמים. למרות שהרבה הונח על הכף של קארה זור-אל, התוצאות בשטח היו מאכזבות. הסרט מחזיק בציון של 55% ב-Rotten Tomatoes ובציון של 49 ב-Metacritic, והצליח להכניס בקופות הבינלאומיות רק כ-68 מיליון דולר בסופ״ש הפתיחה. מדובר לא רק בחצי מהסכום שהכניס ״סופרמן״ בשנה שעברה, אלא סכום נמוך מרווחי סוף השבוע השני של הסרט המתחרה - ״צעצוע של סיפור 5״. המספרים האלו לא משמחים כאשר תקציב הסרט עומד על כ-170-180 מיליון דולר, לפני תקציבי השיווק [כותב הכתבה מעוניין לציין כי הוא צפה בסרט ויכול להעיד כי הוא אכן אוכזב מהתוצר לרמת ציוני איכות אלו].

הפרויקט של ״סופרגירל״ היה אחד מהפרויקטים הראשונים שהוכרזו ליקום הקולנועי, עוד בסרטון החשיפה הראשוני לשלב הראשון שלו שפורסם על ידי ג׳יימס גאן בתחילת 2023. הציפיות היו די גבוהות לפרויקט מצד הקהל באותה התקופה, לרמה שמלאי חוברות הקומיקס הרלוונטיות לסרט חוסלו בכל החנויות לאחר הכרזה זו. לכן, עולה השאלה - מה גרם לתגובת הנגד הזו? למרות שקולות שונים באינטרנט נטו להפיל זאת על הבניות מגדריות כאלה ואחרות, על עייפות הקהל מסרטי גיבורי על או על קונספירציות של רצון מכוון של מבקרים לחבל בקריירה של השחקנית מילי אלקוק, הנתונים דווקא מראים אחרת. מבדיקות דמוגרפיה שנעשו בסופ״ש הפתיחה, כ-59% מהקהל שכן שילם והלך לצפות בסרט היו גברים, ואילו כ-65% מהקהל היה מעל גיל 25. המסקנה שמתקבלת מכך הוא שהסרט לא הצליח למשוך אל בתי הקולנוע את אותו קהל שכביכול הסרט כיוון אליו בעיקר מלכתחילה - נערות ונשים צעירות. חוסר ההצלחה ליצור עניין ציבורי מספיק על מנת לסקרן את הקהל להגיע, ומעל לכך הוצאת הקהל שכן הגיע מהאולם בטעם מר שיוצר שיח ״מפה לאוזן״ במחוזות השליליים, הוא ככל הנראה זה שהוביל את השחרור הקולנועי הזה לאכזבת הקופות הגדולה שלפנינו. ההכנסה של הסרט בקופות האמריקאיות בסופ״ש הפתיחה עמדה על 37.1 מיליון דולר בלבד - סכום נמוך אף יותר מהכישלון הקופתי הידוע לשמצה של DC, הלא הוא ״ג׳וקר: טירוף בשניים״.

במגזין הטרייד The Hollywood Reporter החליטו לחקור את הנושא הזה לעומק, ולנסות להבין מה קרה בדיוק מאחורי הקלעים בהפקת הסרט, שגרם לפספוס המשמעותי הזה. המחקר שלהם העלה נתונים המעידים כי למעשה, גורלו העגום של הסרט היה פחות או יותר צפוי, החל משלבי פיתוח מוקדמים הרבה יותר. לפי הדיווח שלהם, בפיתוח הסרט היו חילוקי דעות משמעותיים בין הבמאי קרייג גילספי והמפיק ג׳יימס גאן, בנוגע לכיוון שהסרט אמור לקחת. המחלוקת הזאת הובילה לכך שהצוות התקשה מאוד להגדיר את מטרתו במהלך עבודת הפוסט-פרודקשן. מקורות פנימיים טענו כי במהלך מספר הקרנות מבחן (לפחות 4) שבוצעו עבור הסרט, אשר בהן משכללים ציוני דירוגים מתוך 100 נקודות, הסרט מעולם לא חצה את רף 70 הנקודות - כאשר ברוב המקרים מוקם באיזור ה-60 (להשוואה - אלו הציונים שקיבל הסרט ״שהאזאם: זעם האלים״ שנכשל קופתית, וכן הסרט ״באטגירל״ שנגנז). מקור אחד ציין כי האמירה ש-״הם לא היו מתואמים ברמה היצירתית״ זו דרך מאוד עדינה לתאר את ההתרחשויות בין היוצרים. על אף טענות אלו, מקורות אחרים טענו בפני THR כי בין גאן, גילספי ופיטר סאפרן (המפיק והמנהל-השותף השני של האולפנים) הייתה ״כמות בריאה של חיכוכים״, כפי שקורה בכל תהליך פיתוח ושיפור של סרט. אחרים אף טענו שגאן וסאפרן בהחלט מעריכים את הניסיון הקולנועי של גילספי, שביים בין היתר את הסרט ״אני, טוניה״ המועמד לאוסקר.

הכתבה מציינת כי בעוד שהצילומים הסתיימו בחודש מאי הקודם, האולפנים והבמאי ידעו כבר בסתיו 2025 שהסרט אינו עובד. לאחר שהעניין אושש באמצעות הקרנת מבחן בדצמבר 2025, החליטו ב-DC סטודיוס להשתלט על תהליך הפוסט-פרודקשן ולהתחיל לנסות ליצור קאט משלהם עבור הסרט - בפיתוח מקביל לגמרי לעבודתו של גילספי. לעבודה זו גייסו האולפנים את עזרתו של התסריטאי ג׳רמי סלייטר (״ארבעה מופלאים (2015)״, ״מורטל קומבט 2״), תסריטאי מוערך על ידי גאן. בעוד שלא ברור ל-THR היקף מעורבותו של סלייטר בסרט, ניכר בפניהם כי הוא סייע בכתיבה מחדש של סצנות לתקופת צילום נוספת שארכה כ-9 ימים. אחת הסצנות הבולטות ששוכתבו הייתה סצנת הקרב הגדולה לקראת סופו של הסרט, שהייתה זקוקה לבנייה מחדש. התסריטאית המקורית של הסרט אנה נוגירה, שעובדת בימים אלו גם על תסריטים לסרטי ״הטיטאנים הצעירים״ ו-״וונדר וומן״, נשארה גם היא מעורבת בתהליכי הפוסט האלו.