הסרט החדש של היקום הקולנועי של DC רצה להביא אל המסך את הגיבורה קארה זור-אל, הלא היא סופרגירל. אך לאחר ההצלחה הפותחת עם בן דודה מלא התקווה סופרמן בקיץ שעבר, הסרט החדש הביא תוצאות מאכזבות בדירוגי המבקרים ובהכנסות הקופתיות. דיווח חדש של מגזין הטרייד The Hollywood Reporter שופך מעט אור על תהליך הפיתוח המורכב של הסרט, שמעיד כי האכזבה הזאת הייתה צפויה מצד האולפנים כבר חודשים רבים מראש.
סופרגירלסרטסרט הקולנוע השני של DC סטודיוס החדשים, ״סופרגירל״, עלה לבתי הקולנוע בסוף השבוע שעבר. לאחר סרט הפתיחה ״סופרמן״ שהצליח לסחוף קהלים רבים וגם את המבקרים, הן הקהל והן האולפנים ציפו לראות האם היקום החדש יוכל להמשיך להוכיח את איכותו גם מעבר לדמות הגדולה ומלאת התקווה. מעבר לכך, מדובר בפרויקט המרכזי הראשון של האולפנים שאינו בוים או נכתב על ידי המנהל-השותף של האולפנים, ג׳יימס גאן. לכן, שימש הסרט בעבור רבים בתעשייה כמבחן שיציג האם היקום החדש - השואף לתת ליוצרים לספר את סיפוריהם בכל אופן יצירתי שעולה על רוחם - יוכל להחזיק מעמד, בשונה מהניסיונות הקודמים. למרות שהרבה הונח על הכף של קארה זור-אל, התוצאות בשטח היו מאכזבות. הסרט מחזיק בציון של 55% ב-Rotten Tomatoes ובציון של 49 ב-Metacritic, והצליח להכניס בקופות הבינלאומיות רק כ-68 מיליון דולר בסופ״ש הפתיחה. מדובר לא רק בחצי מהסכום שהכניס ״סופרמן״ בשנה שעברה, אלא סכום נמוך מרווחי סוף השבוע השני של הסרט המתחרה - ״צעצוע של סיפור 5״. המספרים האלו לא משמחים כאשר תקציב הסרט עומד על כ-170-180 מיליון דולר, לפני תקציבי השיווק [כותב הכתבה מעוניין לציין כי הוא צפה בסרט ויכול להעיד כי הוא אכן אוכזב מהתוצר לרמת ציוני איכות אלו].
הפרויקט של ״סופרגירל״ היה אחד מהפרויקטים הראשונים שהוכרזו ליקום הקולנועי, עוד בסרטון החשיפה הראשוני לשלב הראשון שלו שפורסם על ידי ג׳יימס גאן בתחילת 2023. הציפיות היו די גבוהות לפרויקט מצד הקהל באותה התקופה, לרמה שמלאי חוברות הקומיקס הרלוונטיות לסרט חוסלו בכל החנויות לאחר הכרזה זו. לכן, עולה השאלה - מה גרם לתגובת הנגד הזו? למרות שקולות שונים באינטרנט נטו להפיל זאת על הבניות מגדריות כאלה ואחרות, על עייפות הקהל מסרטי גיבורי על או על קונספירציות של רצון מכוון של מבקרים לחבל בקריירה של השחקנית מילי אלקוק, הנתונים דווקא מראים אחרת. מבדיקות דמוגרפיה שנעשו בסופ״ש הפתיחה, כ-59% מהקהל שכן שילם והלך לצפות בסרט היו גברים, ואילו כ-65% מהקהל היה מעל גיל 25. המסקנה שמתקבלת מכך הוא שהסרט לא הצליח למשוך אל בתי הקולנוע את אותו קהל שכביכול הסרט כיוון אליו בעיקר מלכתחילה - נערות ונשים צעירות. חוסר ההצלחה ליצור עניין ציבורי מספיק על מנת לסקרן את הקהל להגיע, ומעל לכך הוצאת הקהל שכן הגיע מהאולם בטעם מר שיוצר שיח ״מפה לאוזן״ במחוזות השליליים, הוא ככל הנראה זה שהוביל את השחרור הקולנועי הזה לאכזבת הקופות הגדולה שלפנינו. ההכנסה של הסרט בקופות האמריקאיות בסופ״ש הפתיחה עמדה על 37.1 מיליון דולר בלבד - סכום נמוך אף יותר מהכישלון הקופתי הידוע לשמצה של DC, הלא הוא ״ג׳וקר: טירוף בשניים״.
במגזין הטרייד The Hollywood Reporter החליטו לחקור את הנושא הזה לעומק, ולנסות להבין מה קרה בדיוק מאחורי הקלעים בהפקת הסרט, שגרם לפספוס המשמעותי הזה. המחקר שלהם העלה נתונים המעידים כי למעשה, גורלו העגום של הסרט היה פחות או יותר צפוי, החל משלבי פיתוח מוקדמים הרבה יותר. לפי הדיווח שלהם, בפיתוח הסרט היו חילוקי דעות משמעותיים בין הבמאי קרייג גילספי והמפיק ג׳יימס גאן, בנוגע לכיוון שהסרט אמור לקחת. המחלוקת הזאת הובילה לכך שהצוות התקשה מאוד להגדיר את מטרתו במהלך עבודת הפוסט-פרודקשן. מקורות פנימיים טענו כי במהלך מספר הקרנות מבחן (לפחות 4) שבוצעו עבור הסרט, אשר בהן משכללים ציוני דירוגים מתוך 100 נקודות, הסרט מעולם לא חצה את רף 70 הנקודות - כאשר ברוב המקרים מוקם באיזור ה-60 (להשוואה - אלו הציונים שקיבל הסרט ״שהאזאם: זעם האלים״ שנכשל קופתית, וכן הסרט ״באטגירל״ שנגנז). מקור אחד ציין כי האמירה ש-״הם לא היו מתואמים ברמה היצירתית״ זו דרך מאוד עדינה לתאר את ההתרחשויות בין היוצרים. על אף טענות אלו, מקורות אחרים טענו בפני THR כי בין גאן, גילספי ופיטר סאפרן (המפיק והמנהל-השותף השני של האולפנים) הייתה ״כמות בריאה של חיכוכים״, כפי שקורה בכל תהליך פיתוח ושיפור של סרט. אחרים אף טענו שגאן וסאפרן בהחלט מעריכים את הניסיון הקולנועי של גילספי, שביים בין היתר את הסרט ״אני, טוניה״ המועמד לאוסקר.
הכתבה מציינת כי בעוד שהצילומים הסתיימו בחודש מאי הקודם, האולפנים והבמאי ידעו כבר בסתיו 2025 שהסרט אינו עובד. לאחר שהעניין אושש באמצעות הקרנת מבחן בדצמבר 2025, החליטו ב-DC סטודיוס להשתלט על תהליך הפוסט-פרודקשן ולהתחיל לנסות ליצור קאט משלהם עבור הסרט - בפיתוח מקביל לגמרי לעבודתו של גילספי. לעבודה זו גייסו האולפנים את עזרתו של התסריטאי ג׳רמי סלייטר (״ארבעה מופלאים (2015)״, ״מורטל קומבט 2״), תסריטאי מוערך על ידי גאן. בעוד שלא ברור ל-THR היקף מעורבותו של סלייטר בסרט, ניכר בפניהם כי הוא סייע בכתיבה מחדש של סצנות לתקופת צילום נוספת שארכה כ-9 ימים. אחת הסצנות הבולטות ששוכתבו הייתה סצנת הקרב הגדולה לקראת סופו של הסרט, שהייתה זקוקה לבנייה מחדש. התסריטאית המקורית של הסרט אנה נוגירה, שעובדת בימים אלו גם על תסריטים לסרטי ״הטיטאנים הצעירים״ ו-״וונדר וומן״, נשארה גם היא מעורבת בתהליכי הפוסט האלו.
בעיה נוספת שבלטה בפני הצופים היא בחירות המוזיקה של הסרט. מצד אחד, יש לנו את היוצר ג׳יימס גאן כמפיק, שקיבל שבחים רבים בתעשייה על כך שהצליח לשלב מוזיקה מדויקת ובעת המושלמת בפרויקטים הקולנועיים והטלויזיוניים שלו, והצליח להביא לכדי פופולריות מודרנית שירים שנשכחו (או היו נישתיים) מעשורים עברו. מצד שני, יש לנו את הבמאי קרייג גילספי, שגם הוא נוטה לשלב מוזיקה בסרטיו - אם כי במקרה של סרטו ״קרואלה״, המציג את סיפור המקור של נבלית דיסני קרואלה דה-ויל, הסרט הועמס בשירים מוכרים עד כדי רמה שהובילה למספר ביקורות ציבוריות בנושא. בפרויקט הנוכחי, סצנת הלחימה הגדולה לקראת סופו של הסרט מציגה קרבות בהילוך איטי לצלילי קאבר נשי לשיר ״The Middle״ של Jimmy Eat World. הבחירה המוזיקלית הזאת קיבלה תלונות רבות מצד משתמשים ברשתות החברתיות ומצד מבקרים, שהתלוננו כי היא אינה מתאימה לאווירת הסרט וכי היא מתמאצת ומוזילה את הסיטואציה המוצגת. בראיון שהתבצע בסופ״ש הפתיחה עם גילספי ונוגירה למגזין RollingStone, הודה (או יותר נכון האשים) גילספי כי הקרדיט עבור בחירת השיר התבצעה על ידי גאן. בעוד שרבים באינטרנט ראו באמירה הזאת כמעין עקיצה בין השניים המעידה על חוסר סיפוק מהתוצאה, בדיווח של THR מספרים כי בהקרנת מבחן שהתקיימה בפברואר האחרון, השיר שליווה את הסצנה הזו היה למעשה קאבר לשיר ״Girls Just Want to Have Fun״ של סינדי לאופר - גם זו בחירה של גאן, וככל הנראה כזו שלא הייתה משפרת את המצב מן התוצאה הסופית. הן בראיון והן בכתבה הוצג כי השינוי בין השירים התבצע יחסית ברגע האחרון.
לטובת שני הקאטים לסרט שהיו בפיתוח, הועסקו לפרויקט שני עורכים. הראשונה הייתה טטיאנה ס. ריגל, שעבדה שנים עם גילספי על פרויקטי העבר שלו וסייעה לגרסתו להתגבש. השני היה פרד ראסקין, העורך שעבד צמוד עם ג׳יימס גאן על כל סרטי ״שומרי הגלקסיה״ והסדרה ״פיסמייקר״, וכן יד ימינו העורכת של הבמאי קוונטין טרנטינו. המקורות טענו כי ראסקין הצטרף לפרויקט בשלב די מאוחר, אך התגלה להיות גורם משמעותי בהשתלטות האולפנים על הפיתוח. ככל שהעבודה על הקאטים התקדמה, ניכרו סימנים של שיפור. ציוני הקרנות המבחן שהתקיימו אל תוך החורף (כלומר בתחילת 2026) התחילו לטפס לכיוון דירוגי 70 ומעט מעל לכך. ניצני התקווה האלו הובילו את האולפנים להפסיק את הפיתוח המקבילי וליצור מבחן תחרותי בין שני הקאטים, שיבחר מי מהם יתקדם אל עבר השחרור הסופי. ל-THR לא היה בדיוק ברור מהם ההבדלים המהותיים בין שני הקאטים, אך מקור אחד דיווח להם כי הקאט של גילספי היה ארוך בכ-11 דקות והציג יותר זמן מסך לנבל הסרט, קרם בן הגבעות הצהובות. מקור אחר ציין כי ההבדלים לא היו בהכרח משמעותיים ביותר. כשהתקיים אירוע המבחן בין שתי הגרסאות, הציונים דווקא צנחו באופן משמעותי ביחס להקרנות קודמות. אך בהשוואה בין השניים, גרסתם של האולפנים עקפה את זו של גילספי - ב-2 נקודות בלבד. המקורות ציינו כי על אף נתון זה, גירסתו של גילספי כן השיגה דירוגים טובים בנוגע לבחירות השירים, קצב העלילה ואיכות הנבל. בהינתן היתרון ולו המועט ביותר, האולפנים החליטו לבחור כך שהקאט שלהם הוא זה שיגיע אל בתי הקולנוע.
בזמן שמקורות מתוך האולפנים שיקפו ל-THR תהליך של ניסוי וטעייה כשגרתי, מקורות אחרים - כולל יוצר בתחום של מותג מוכר שלא היה מעורב בפרויקט - טענו אחרת. בנוגע למבחן ההשוואה בין הקאטים, אמר אותו יוצר: ״זה קורה יותר משנדמה לכם, אבל זה לא דבר שבשגרה. אם האולפנים הולכים להשקיע כסף על תהליכי בדיקות, זה אומר שיש להם דעות נחרצות בקשר לדברים מסוימים״. ב-THR מדווחים כי לאחר אותה קביעה, הסרט לא נבחן בשנית בשום שלב (נציין כי הקרנת המבחן האחרונה שצוינה התרחשה במרץ 2026, כ-3 חודשים לפני עליית הסרט, שלב די מאוחר בפוסט פרודקשן). מקור אחד ציין כי מאותה הנקודה, אחיזת האולפנים הייתה כה חזקה, שבמידה וגילספי האמין שמשהו חייב להיעשות בנוגע לסרט - עליו היה לדחוף לכך בצורה עזה. הפיתוח המורכב של הסרט הוביל לתוצאות המאכזבות שכולנו מכירים, מה שהוביל את המפיק פיטר סאפרן להגיב על כך רשמית בתקשורת, בצורה די חריגה. ״בעוד ש-׳סופרגירל׳ לא עמד בציפיות שלנו להכנסות מהקופות, הוא רק מרכיב אחד באסטרטגיה רחבת היקף וזמנים ב-DC סטודיוס, שאנחנו עדיין מלאי ביטחון בה״, אמר סאפרן.
בשלב הנוכחי, למרות הכישלון הצורם הזה, הספינה של DC סטודיוס ממשיכה לשוט באותו כיוון, בניצוחם של גאן וסאפרן. בעוד שלא ברור מתי החוזה הנוכחי שלהם פג, מקורות הדיווח של THR מאמינים שהם כרגע חתומים עד סוף 2026 או סוף 2027 (נזכיר כי השניים נכנסו לתפקיד לקראת סוף 2022). המיזוג של אולפני וורנר ברוס דיסקברי אל תוך פרמאונט, המתקיים בימים אלו, מעלה את התהייה מה טומן בחובו העתיד עבור DC סטודיוס. המפיק בפועל של הסרט, לארס פ. וינת׳ר, נפגש לאחרונה עם מנכ״ל פרמאונט דיוויד אליסון, וציין בראיון כי אליסון אכן הביע התעניינות ופתיחות לגבי התוכניות השוכנות במורד הדרך של יקום הקומיקס. ל-DC סטודיוס יש פרויקטים רבים שנמצאים כרגע בשלבי פיתוח שונים לשנים הבאות. בזירה הקולנועית, יש להם את הסרט ״קלייפייס״ שיצא באוקטובר הקרוב, ״איש המחר״ שיצא ביולי 2027 ועתיד להוות המשך עבור ״סופרמן״ שיאחד אותו ואת הנבל לקס לות׳ור כנגד ברייניאק, וכן את ״באטמן: חלק שני״ בבימויו של מאט ריבס - שאומנם אינו קאנוני ליקום הקולנועי, אך עדיין מופק תחת פיקוחם של גאן וסאפרן. בזירה הטלוויזיונית, ב-DC סטודיוס מפתחים מספר סדרות טלויזיה לייב-אקשן לצד היצע האנימציה הנרחב, כולל סדרת מוקמנטרי בשם ״DC Crime״ בכיכוב דמותו של ג׳ימי אולסן (סקיילר גיסונדו), וכן סדרה המתמקדת על דמותו של מיסטר טריפיק (אדי גאת׳גי), הנמצאת בפיתוח אקטיבי עם התסריטאי אלן היינברג (״סנדמן״).
התערבות ראשי אולפנים בתוך פרויקטים זה לא דבר חדש, שכן תפקיד המפיק של קווין פייגי ביקום הקולנועי של מארוול הביא לא מעט שינויים והתאמות לפרויקטי החברה. כמו כן, המנכ״לים השותפים של וורנר ברוס, פאם עבדי ומייקל דה לוקה, היו מתערבים לא מעט בתוצרי האולפן - כולל אלו שיצאו תחת היקום המורחב הקודם של DC. אותם בעלי מפתח מלווים את הפרויקטים בשלבי הפוסט פרודקשן, בעיקר כי שמם טבוע עליהם והם מעוניינים למנוע מהם כמה שפחות להתפזר למחוזות לא טובים. אך כמעט ואין תקדימים בהם המפיקים האמונים על ראש האולפנים הם גם במאים ותסריטאים של פרויקטים משלהם במקביל. מדובר באתגר משמעותי ספציפית עבור ג׳יימס גאן, שמצד אחד ממנה את עצמו לפיתוח מספר פרויקטים ומצליח - בינתיים - להביא הצלחות לאולפן, ומצד שני, עליו לפקח שגם יצירות שלא נוצרות על ידו מצליחות להגיע לקו הסיום בצורה איכותית מספיק. האיזון הזה גם מציב אותו כמפיק על הקו הדק שבין גורם תומך ומפקח מלמעלה, לבין יוצר שמאמין כי דרכו האומנותית טובה יותר משל יוצרים אחרים.
בהינתן האמירה כי היקום החדש של DC לא יכריח אף במאי להיצמד לשפה סיפורית או עיצובית אחת, וכי כל אחד מהם יוכל לקבל את ההזדמנות להביא את עצמו לכדי ביטוי - הפרויקט הזה מציג מעט כשל ביכולת לעמוד בה. בין אם זה דורש למידת לקחים הן מבחינת היוצרים המשתתפים והן מבחינת גאן וסאפרן כראשי אולפנים ״צעירים״, אין ספק שהגיבורה הצעירה של DC נקלעה בלא-אשמתה לבלאגן ופשוט נפלה בין הכיסאות. לנו כצופים נותר רק להמשיך לאחוז בתקווה שסופרמן ניסה להקנות בנו, שיתכן כי מפלה זו היא השיעור הראשוני הנדרש בשביל לתקן את המסלול ובתקווה להצליח לעוף גבוה יותר בשנים הבאות. כמובן, אם הקהל לא יתעייף מסרטי גיבורי על עד אז.
מה דעתכם? מה הסיבה לדעתכם שהסרט של ״סופרגירל״ פחות הצליח לסחוף את המבקרים, המעריצים והקהל?
והאם אתם מאמינים בפרויקטים העתידיים של היקום הקולנועי החדש של DC?
הוסף תגובה
בעוד שבמארוול ובסוני בחרו לוותר על חגיגת הסופרבול השנתית, ולא להציג טריילרים חדשים ל״ספיידרמן: יום חדש לגמרי״ או ״הנוקמים: עלייתו של דוקטור דום״, לא מעט אולפנים אחרים עדיין צפויים לקחת חלק בחגיגה. אלו כל מי שצפויים להופיע במהלך חגיגת הטריילרים השנתית (וגם מי שלא)
שירות הסטרימינג של וורנר ברוס דיסקברי הגיע רשמית לישראל, ואיתו מגוון תכני איכות קלאסיים לצד הפקות מקור שרואות אור פעם ראשונה באופן חוקי בארץ הקודש. אז מעבר ללראות את ״משחקי הכס״ או ״הסופרנוס״ פעם נוספת, ממה כדאי לכם להתחיל?
ג׳יימס גאן הבטיח לנו שפרק הסיום של העונה השנייה של ״פיסמייקר״ יהיה בין הדברים הטובים ביותר שכתב אי פעם. בפועל, הרמיזה לבאות מאפילה על הסיפור האישי של הדמויות.
